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第99章99(第1页)

横店。

《爱情呼叫转移》片场。

公路上铺着滑轨,摄像机慢慢的迁移拍摄,有工作人员举着收音话筒。

导演张建雅和编剧刘一伟正在那里看着监视器。

“导演,你觉得怎么样?”

刘一伟搓着下巴,对张建雅问道。

“还不错,我觉得没问题。”

张建雅点点头道。

《爱情呼叫转移》的拍摄非常高效率,三四个小时,拍了十组镜头。

很多时候,细致的分镜头稿本根本没有,直接就是三四个编剧现场改词,写飞机纸给导演。

刘一伟这个这个段子高手也在其中。

说实话。

这样的方式,拍摄还能这么高效率,足可见这帮人还是有些功夫的。

不仅仅是内地这样。

早在九十年代,港城的电影圈子,就用这样的方式拍电影。

早些年王京那家伙拍《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》,剧本就是他花了一晚上时间写出来的。

至于拍摄的时候,编剧在旁边等着,一边写一边拍。

最牛逼的地方就在于。

王京那家伙上午拍《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》,下午就去帮着周星星拍电影版的《鹿鼎记》,然后也没有剧本。

晚上的时候去做另外一部戏的监制,同样没剧本。

很神奇不?

最神奇的地方在于,像《鹿鼎记》这种票房大热的电影,这边还没有下线,第二部已经开拍了。

不但如此,这些电影拍出来竟然票房很好,哪怕十几年之后再看,质量也不错。

九十年代的港城电影圈子是个神奇的时代,不少知名导演,既是导演,还得是编剧,剧本他们自己写,电影自己拍,至于什么专业编剧?

抱歉,不需要!

原因很简单,不少人都是社会底层出身,就算你把分镜头剧本摆在他们面前,他们也看不懂的。

港城九十年代的某些电影,基本上就是几个导演制片凑在一起想点子,拍脑袋决定拍什么题材,然后有人去找周星星,有人去找刘天王,有人去揾大水喉。

听起来很离谱。

但这就是那个时代的特点。

更离谱的事情在于,这样的方式竟然影响了十几年后的国内电影圈。

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